Мама российского фигуриста Петра Гуменника, Елена, прокомментировала ситуацию вокруг короткой программы сына на Олимпийских играх 2026 года в Милане. По данным СМИ, спортсмену, возможно, придется в экстренном порядке менять музыку из‑за возникших проблем с авторскими правами на композицию, под которую он планировал выступать.
Ранее стало известно, что команда 23‑летнего фигуриста лишь накануне узнала о том, что использование музыкального произведения «Парфюмер» оказалось под вопросом. При этом старт мужского одиночного катания в короткой программе намечен уже через три дня, что фактически оставляет спортсмену минимум времени на адаптацию к новым условиям.
Елена Гуменник подчеркнула, что конфликт с правообладателями возник точечно и затронул именно ее сына. По ее словам, разрешение на использование композиции было отозвано не в целом, а адресно. Она отметила, что ограничения коснулись конкретно российского атлета, что придает ситуации особенно болезненный характер.
«Известно, что правообладатели отозвали разрешение именно для русского атлета», — написала она, добавив, что команда фигуриста оказалась перед фактом уже на финальном этапе подготовки к Олимпиаде. Для фигурного катания, где каждая деталь программы оттачивается месяцами, подобная внезапная замена музыки — серьезный удар по стабильности и уверенности спортсмена.
На фоне возникших трудностей появилась информация, что Гуменнику могут предложить вернуться к прошлогодней короткой программе под саундтрек из фильма «Дюна». Эта постановка у Петра уже откатана, хорошо знакома и технически, и эмоционально, что теоретически позволит снизить риск сбоев на столь крупном старте. Однако такой вынужденный возврат к старому материалу ломает первоначальный стратегический план сезона и подготовки к Олимпиаде.
Смена музыки в фигурном катании — не просто косметическое изменение. Под каждую композицию выстраиваются хореография, расстановка прыжков, работа над пластикой, выражением образа и акцентами в прокате. Спортсмен привыкает к нюансам темпа, ритма, музыкальных пауз. Любая перестройка в последние дни перед стартом неизбежно сказывается на качестве исполнения и психоэмоциональном состоянии фигуриста.
В случае с Олимпийскими играми давление усиливается многократно. Олимпиада — пик четырехлетнего цикла, и план подготовки к ней расписывается задолго до старта. Неожиданное вмешательство внешних факторов в виде проблем с авторскими правами фактически обнуляет часть проделанной работы. Для фигуриста это означает необходимость не только физически перестроиться, но и эмоционально принять новую программу как боевую, что крайне сложно сделать в сжатые сроки.
Ситуация с композицией «Парфюмер» также обнажила более широкий вопрос: насколько устойчивой и предсказуемой является система согласования музыкальных прав для спортсменов. Обычно команды фигуристов заранее согласовывают использование музыки, работают через федерации, продюсеров и представителей правообладателей. Однако даже при соблюдении всех формальностей риск внезапного отзыва разрешения, как показывает данный случай, полностью исключить нельзя.
Отдельно поднимается тема того, что проблемы коснулись именно российского спортсмена. В условиях, когда российские атлеты и так нередко сталкиваются с дополнительными ограничениями и сложностями на международной арене, подобные эпизоды воспринимаются особенно остро. Для родителей спортсмена это не только бюрократический инцидент, но и личная боль — они видят, как меняются условия игры уже на финишной прямой подготовки к главному старту.
Для Петра Гуменника потенциальный возврат к программе под саундтрек «Дюны» может стать некоторым компромиссным решением. С одной стороны, это не тот вариант, который команда изначально планировала показать миру на Олимпиаде. С другой — знакомый материал дает шанс выступить стабильно и не тратить драгоценные дни на притирку к абсолютно новой постановке. Многие специалисты считают, что в подобных условиях ставка на проверенную программу часто оказывается более разумной, чем авантюрная попытка подготовить с нуля свежий номер.
При этом важно понимать, что даже «старая» программа в олимпийском сезоне обычно дорабатывается: меняется расстановка элементов, усиливается техническая база, корректируется хореография, чтобы соответствовать текущему уровню спортсмена и требованиям судей. Поэтому потенциальное возвращение к саундтреку «Дюны» не означает механического повторения прошлогоднего варианта — команде все равно придется адаптировать его под нынешние реалии и форму фигуриста.
История с авторскими правами на музыку для Гуменника вполне может стать поводом для более детального обсуждения того, как спортивным федерациям и тренерским штабам выстраивать работу с правообладателями. На фоне ужесточения контроля за интеллектуальной собственностью и политизации международного спорта подобные конфликты, вероятно, будут возникать все чаще. Для спортсменов же важно, чтобы такие риски минимизировались задолго до старта, а не всплывали за несколько дней до выхода на лед.
Несмотря на все сложности, специалисты отмечают, что опытные фигуристы нередко демонстрируют способность мобилизоваться именно в кризисные моменты. Если команда Гуменника оперативно определится с окончательным музыкальным вариантом и расстановкой элементов, у Петра все еще есть шанс показать конкурентоспособный прокат. В таких ситуациях ключевыми становятся психологическая устойчивость, поддержка тренеров и семьи, а также умение абстрагироваться от внешнего давления.
История с короткой программой Петра Гуменника пока остается открытой: окончательное решение по музыке и постановке, как ожидается, будет принято в максимально сжатые сроки. Ясно одно: внезапный отзыв разрешения на использование композиции «Парфюмер» стал для российского фигуриста серьезным испытанием и наглядно продемонстрировал, насколько хрупким может быть баланс между спортом высших достижений и юридическими тонкостями в сфере авторских прав.