2025‑й год подарил российскому фигурному катанию новое имя, мимо которого уже невозможно пройти. Софья Дзепка перестала быть просто «перспективной юниоркой» и превратилась в полноценное открытие сезона, собрав вокруг себя и медали, и цитаты топовых фигуристок, и сравнения с величайшими одиночницами последнего десятилетия.
2026‑й календарно уже начался, но ощущение от прошедшего года во многом связано именно с тем, как ярко и последовательно выстрелила Дзепка. Если отбросить эмоции, главное в 2025‑м — это не столько отдельные победы, сколько качественный скачок: Софья сумела одновременно усложнить технику и сохранить то, за что в нее верили с самых первых сезонов — линию, музыкальность, высокий уровень интерпретации.
Долгое время ее относили к категории «компонентных» юниорок. Про таких обычно говорят: «прекрасное скольжение», «изящные руки», «умные, тонко продуманные постановки», «музыкальный вкус». И всегда — оговорка: если появится стабильная сложная техника, будет звезда. В 2025 году эта условная часть формулы перестала быть гипотетической. Технический фундамент не просто обозначился на тренировках — он окончательно оформился в соревновательный продукт.
Ключевой поворот случился на первенстве России среди юниоров-2025. В произвольной программе Софья впервые в карьере чисто приземлила четверной тулуп и, при бешеной конкуренции, завоевала бронзу. Но куда важнее самой награды — способ, которым она к ней пришла. Ультра-си не были вставлены в программу как инородный элемент ради эффектной записи в протоколе. Четверной органично вписался в уже готовую драматургию проката, не разрушил хореографию и не «сломал» общий рисунок. Это моментально отделило Дзепку от типичных «прыгучих» юниорок, готовых жертвовать образом ради плюсов за прыжки.
Однако восхождение Софьи к статусу главного юниорского открытия началось даже чуть раньше. На Российско-китайских молодежных зимних играх она выиграла турнир, удержав первое место по сумме двух программ. И это был не случайный успех: в произвольной она допустила падение с тройного лутца, но задел, созданный в короткой программе, и общий уровень непрыжковых элементов позволили ей сохранить золото. В таком катании особенно бросалось в глаза главное качество Дзепки — она умеет так проживать образ, что отдельные помарки в прыжках не уничтожают впечатление от проката.
Этот эффект зрительского «забвения ошибок» — не волшебство и не удача, а результат кропотливой работы. Тренерский штаб во главе с Екатериной Моисеевой изначально выстраивал Софью как фигуристку, для которой катание — это не сборник элементов, а единое художественное произведение. И именно это позволило ей в 2025‑м встроить в уже сложившийся компонентный фундамент сложнейшую технику так, чтобы она смотрелась не вызовом самой себе, а естественным развитием карьеры.
На контрольных прокатах юниорской сборной в начале сезона‑2025/26 Дзепка ясно дала понять: ломать свою идентичность она не собирается. Вместо кардинального смены амплуа — ставка на грамотное развитие того, что уже работает. В произвольной она сохранила «Спартак» на музыку Хачатуряна — программу, которая к тому моменту была доведена до высокого уровня: продуманная драматургия, плавные переходы, акценты, точно разложенные по музыке. А вот для короткой выбрала принципиально иной, более «взрослый» путь — «Войну и мир» Прокофьева. Это не легкий сюжет и не привычная для юниоров романтичная лирика: музыкальный материал требует внутреннего стержня, актерской зрелости и понимания нюансов.
Такой выбор репертуара еще раз подчеркнул: Софья воспринимает фигурное катание как вид искусства, где важна не только высота отрыва на четверном, но и то, как все элементы складываются в цельный спектакль. И этот подход замечают не только судьи, но и ведущие спортсменки. В сентябре случился знаковый для всей ее медийной истории эпизод: Евгения Медведева публично назвала Дзепку своей любимой юниоркой. Для юной фигуристки, которая сама многократно говорила, что считает Медведеву эталоном катания, это стало не просто комплиментом, а своеобразной «легитимацией» в глазах большого фигурного мира.
Дальнейшие старты подтвердили: речь идет не о разовом всплеске, а о устойчивом прогрессе. На первенстве Москвы Софья одержала победу, добавив в технический контент уже испытанный четверной тулуп. Но выигрыш обеспечила не только «подпись» в виде ультра-си. «Спартак» в ее исполнении — это цельный, хорошо отшлифованный спектакль, в котором качественное скольжение и насыщенные, но не загромождающие переходы создают запас прочности: даже если многооборотный прыжок пройдет неидеально, программа не рассыпается.
Старт за стартом Дзепка укрепляла за собой репутацию уже не просто «девочки с хорошими компонентами», а реального фаворита юниорской серии. В рамках Гран-при России она стала единственной фигуристкой, взявшей два этапа — в Москве и Красноярске, и оба раза — с золотом. Важно не только то, что она выигрывала, но и как именно. В Красноярске, например, Софья сознательно пошла на усложнение: попыталась исполнить два четверных тулупа в одной программе. Один из них закончился падением, но это не превратило выступление в катастрофу. Она сохранила хладнокровие, выровняла прокат и выдержала эмоциональный тон до конца.
Подобная способность «держать удар» — черта, которая отличает потенциальных лидеров от тех, кто так и остается на уровне талантливых, но нестабильных спортсменов. Достаточно вспомнить свежий пример: на чемпионате России Дарья Садкова сорвала стартовый ультра-си и психологически развалила всю произвольную программу. Дзепка же демонстрирует иной тип мышления: ошибка — не трагедия, а рабочий момент, после которого нужно спокойно доработать оставшуюся часть проката.
К концу года Софья не просто закрепила статус восходящей звезды, но и добавила в технический арсенал новый элемент. В финале Кубка Москвы в декабре 2025 года она впервые включила в программу четверной сальхов. Это уже стратегическое решение: не ограничиваться только тулупом, а строить по-настоящему разнообразный набор ультра-си. Такой подход напоминает тактику ведущих одиночниц недавней эпохи, когда настоящей силой считалось не одно «подписью» запомнившееся движение, а именно комплексный «пакет» — несколько разных четверных при сохранении выразительности и пластики.
Именно здесь начинают звучать неизбежные параллели с Камилой Валиевой. О них публично говорила, в частности, Алена Леонова, не раз сравнивая путь Дзепки с траекторией Валиевой: уже в 16 лет Софья стремится к гармонии, при которой техника и эстетика не конкурируют, а дополняют друг друга. Ультра-си в ее катании не «отменяют» красоту линий, а выразительность движений не служит прикрытием для технических недочетов.
Сама Софья не отрицает, что на нее повлияли кумиры. Она прямо говорит: хотела бы хотя бы раз выйти на одни соревнования с Камилой Валиевой — ради ощущения присутствия на одном льду с фигуристкой, к чьей гибкости и линиям она стремится. В этом нет слепого подражания — скорее ориентир по планке качества.
***
Особый интерес вызывает то, как именно формируется стиль Дзепки. В ее катании чувствуется ставка на драматургию и театральность, но без излишней перегруженности. Она не «переигрывает», не пытается эмоцией закрыть техническую слабость. Напротив, эмоция у нее опирается на уверенность в элементах: зритель верит в историю, потому что видит, что спортсменка не боится работы на высоких скоростях, сложных заходов на прыжки, плотной связки шагов и вращений.
Отдельного внимания заслуживает и выбор музыкального материала. «Спартак» и «Война и мир» — это не самые безопасные и «юниорские» опции. Многие тренеры для подростков предпочитают более легкие, узнаваемые мелодии, где можно спрятаться за понятным зрителю сюжетом и эффектными финальными аккордами. Команда Дзепки идет по более рискованному пути: выбирает музыку, требующую развитого чувства стиля и внутренней собранности. Это повышает требования к фигуристке, но в случае Софьи раскрывает ее сильные стороны.
Важно и то, как она работает с деталями: жесты, мимика, взгляд — все это не выглядит случайным. На прокатах создается впечатление, что каждая пауза и каждый акцент заранее выверены. При этом нет ощущения заученного «театра по учебнику»: движения живые, и в них заметна та внутренняя свобода, которая приходит только тогда, когда программа уже «вкатана» до автоматизма.
Отдельный пласт — взаимодействие с тренерским штабом. В современном фигурном катании все отчётливее видно: для юниорки мало просто выучить четверной, нужно грамотно распределить нагрузки, не сорвать здоровье и сохранить голову холодной в ситуации растущего давления. В 2025‑м Софья прошла через сезон, в котором ей приходилось одновременно и усложнять контент, и постоянно подтверждать статус фаворита. То, что она выдержала этот испытательный год без заметных нервных срывов и провалов, говорит о выстроенной системе подготовки.
С точки зрения перспектив национальной команды Дзепка сейчас выглядит одной из ключевых фигур юниорского звена. 2025 год не просто принес ей медали и высокие оценки — он закрепил образ спортсменки, на которую интересно смотреть независимо от того, сорвет ли она четверной или нет. Для сборной это особенно ценно: такие фигуристки формируют привлекательность вида спорта в целом, заставляют публику включать трансляцию не только ради протокола, но и ради эмоционального опыта.
Нельзя забывать и о неизбежном давлении сравнений. Быть «новой Валиевой» — это и комплимент, и испытание. Ожидания к таким спортсменкам изначально завышены: от них требуют не просто стабильных четверных, а почти безупречной целостности образа. Пока что Софья с этим вызовом справляется: она не пытается копировать чужую манеру, а бережно впитывает лучшее от кумиров и пропускает через собственный стиль.
Впереди у нее — период, когда нужно будет удержать достигнутый уровень и перейти от статуса яркой юниорки к роли стабильной участницы взрослого российского и, потенциально, международного лидерского пула. Здесь на первый план выйдет не только техника, но и ресурсное распределение: грамотное планирование сезонов, работа над здоровьем, постепенное усложнение, а не гонка за мгновенным максимализмом.
Но уже сейчас по совокупности факторов — технический рост, сложный контент с четверными, продуманная хореография, умение держать прокат после ошибки, высокая оценка со стороны фигуристок уровня Медведевой и сравнения с Валиевой — Софью Дзепку можно без натяжки назвать одним из главных открытий российского фигурного катания 2025 года. Ее прогресс, подтвержденный не только эмоциями зрителей, но и конкретными результатами, показывает: в российской школе по‑прежнему рождаются спортсменки, для которых фигурное катание — не просто набор элементов, а синтез спорта и искусства.